ベラルーシ反体制フルート奏者カリスナコーワ：ロシアによるウクライナ戦争は欧州文明への戦争

ドイツの声の報道によると、ベラルーシのフルート奏者兼市民権活動家マリア・カリスナコーワ氏は10月2日、ボン・ベートーヴェン音楽祭で主題講演を行い、自身が5年間投獄された経験を通じて権威主義政権による独立した芸術への組織的抑圧を明らかにし、ロシアによるウクライナ戦争を欧州の文明的価値に対する戦争と位置づけた。

カリスナコーワ氏は2020年のベラルーシにおける大規模民主化抗議運動の主要人物の一人である。同年8月9日の論争のあった大統領選挙の後、ルカシェンコ政権は平和的に民主主義と自由を求めたこの運動を暴力で弾圧した。同年夏、彼女は逮捕され、5年間投獄され、そのうち3年間は独房拘禁状態にあった。カリスナコーワ氏は最近釈放された——彼女自身はこれを以前は望みもしなかった奇跡と呼び、国際外交による仲介のおかげだとする——現在はドイツ政府の招きでベルリンに居住し、心身のトラウマから回復中である。

ドイツ連邦文化財団の支援による「文化的活動としての政治的空間？」会議で、カリスナコーワ氏は次のように指摘した。「人の外面的自由は剥奪されることがある——時にはほとんど全てが奪われることもある。移動の自由、他者とつながる権利、情報への接近手段、これら全てが制限される可能性がある」。しかし彼女は、すでに人の記憶、想像、内面的経験の一部となったものをコントロールするのは難しいと強調した。彼女は次のように述べた。「だからこそ、文化は自由な社会にとって極めて重要であり、権威主義体制は往々にしてそれに不信を抱く」。彼女の見るところでは、これはスターリン、ヒトラーからプーチンやルカシェンコに至るまで、すべての独裁者が独立した芸術と文化を憎む理由を説明する——たとえ後者が公然と政治的性質を持つものでなくとも。

その後行われたパネルディスカッションで、カリスナコーワ氏は議論を露宇戦争へと向けた。彼女は次のように述べた。「よく聞かれることがある。ウクライナで我々は何を防衛しているのか。なぜこれほど多くの金と新型兵器が必要なのか。私にとって答えは明らかだ。ロシアが始めたこの戦争は単にウクライナに対するものではなく、欧州の価値と欧州文化、すなわち我々の文明に対するものだ」。彼女はさらに、2022年2月に独房の中でロシアによるウクライナ開戦の知らせに触れた際、この紛争のより深い次元を認識したと補足した。

カリスナコーワ氏は講演を通じて繰り返し、ベラルーシには現在も800人以上の政治囚が収監されていることを強調した。彼女はこれを自身の責任と受け止め、国際社会に対し、これらの人権状況と、自由な芸術表現の重要性と脆弱性に対する継続的な関心を呼びかけた。

獄中での経験について、カリスナコーワ氏は次のように回想した。「私は完全な沈黙の中で多くの時間を過ごした。しかしこの沈黙は決して空虚なものではなかった。なぜなら音楽が絶えず私の頭の中で鳴り続けていたからだ」。彼女はミンスクとシュトゥットガルトでフルートを学んだ経験、初期および新音楽との出会いを獄中の体験と結びつけた——ベートーヴェンとバッハが彼女をその年月を通して支えた。彼女はまた、音楽家であれば誰もが旋律や楽句が頭から離れない状態を知っていると述べた。「通常の生活ではこれは時に煩わしいことだが、刑務所の中で初めて、これが大きな幸福をもたらし得ることに気づいた」。

ベートーヴェン音楽祭の芸術監督スティーヴン・ヴァルト氏はドイツの声のインタビューに対し、次のように述べた。「芸術と文化は特定の政党の立場を担ったり、明示的な政治的声明を発表したりする責任を負うべきではない。しかし芸術は常に出会いの空間を創り出し、曖昧さの存在を許容する」。彼はさらに次のように補足した。「おそらく実際にそうなのであろう、芸術の本性の中に自由のDNAのようなものが存在する」。

2026年ベートーヴェン音楽祭は4週間にわたり、100以上のコンサートとイベントを開催し、約35,000人の観客を集め、過去10年で最多となる観客動員数を記録した。10月3日のドイツ統一の日には、BBCフィルハーモニックが指揮者アンヤ・ビールマイアー氏のタクトでブラームスの『ドイツ・レクイエム』を演奏し、音楽祭の幕を閉じた。本年の閉幕週末には、ドイツ全土の音楽公演機関と音楽祭から200人以上の代表者らが最近改装されたボン・ベートーヴェンホールに集い、音楽の革新的形式や音楽産業そのものを超えたテーマについて議論を交わした。